在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十 年代，名画大盗就是会光天 化日 ，大剌剌走进美
术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看 似儿 戏的一切，背后主谋还要是住在 市郊、
人畜无害的住家男人。凯莉·莱 卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改 以其擅长的左翼简约主义镜头，捕 
捉触犯艺术罪行者的日常生活 、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿
瑟多夫 的抽象画作未必是一个借 口，但
到头来凸 显存在 荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。